1、先考临摹，就是对列出的一个古代的名作，选择一幅自己喜欢的进行临摹，不超过40字，一张宣纸。临摹是指按照原作仿制书法作品的过程。学习技法主要是侧重过程，在练习书法时，更好是临和摹结合起来，各扬其长，各避其短。此外，还要经常读帖，仔细观察、分析、体会，可以边读边用手“空临”。只要功夫下得多了，读贴和写字的能力自然会增强，对书法美也体会得更深了。2、再考创作，学校给出规定的内容，用自己喜欢的字体进行创作。书法创作并非只关乎性灵，但性灵是其命脉。书法创作不能因循守旧，照搬传统不敢创新，有创新才能更好的发展。所以书法创作是任何招生学校书法高考必考的内容，也是最主要的考察方面。3、有些院校加试一些书法史论，也全是记忆性的知识，很简单。这样比较起来，相对于美术、音乐、体育等其他的专业考试，要更容易的多。书法常识这就需要看学校要求了，学校要求考就考，没有要求就不考。而考察的内容多是书法史和书法技法相关的知识。例如什么是北魏石刻、什么是行书等等各方面的知识都需要去了解、学习。但是这一个部分占的分数一般不是特别的大。4、国画考察的几率非常的低，只有寥寥几所大学会考察这个方面的内容，会给你一些内容，你可以自己发挥，但是真的考这个的实在不多见。所以在学习书法专业之前，对于自己将要报考的学校做一个系统的了解，了解考试范围、考试方式等等，能够更好更有针对性的学习，使得考生学习更有效率。2.殷周时期铸刻在青铜器上的文字叫(a)。因为这种文字在钟和鼎上出现多，且乐器以钟为多，礼器以鼎为尊，故又称之为钟鼎文。4.秦始皇令丞相李斯在秦国大篆的基础上结合六国文字统一为官体标准文字——秦篆。后人把秦篆称为(b)。8.(b)产生于章草的快写之中，打破了章草字字独立的形式，使上下字之间气势相连。10.(c)是由宋徽宗赵佶在前人的基础上发展而成的，其笔画瘦劲似铁，具有强烈的个人风格。11、钟繇是三国时期魏初的大书法家。他是文献记载中**位以擅长正书而闻名于世的书法家。后世将他与王羲之并称为“钟王”，为书法的高典范。12.张芝是东汉末年的书法家，他变章草字字区分为一笔书，气脉通畅。传世作品有《八月帖》《帖》等。与后世三国书法家钟繇并称“钟张”。13.索靖是西晋时期的书法家，书学张芝，擅草书，尤精章草。其传世作品有《月仪帖》《出师颂》《急就章》等。其书法雄劲刚勇，历代书家都推崇索靖的章草。14.卫铄是晋代的女书法家，世称“卫夫人”。她是王羲之少年时代的书法老师，传说《笔阵图》为其所写，是钟繇笔法向王羲之传承的重要桥梁。15.王羲之是东晋的书法家。官至右军将军，后世称他为“王右军”。少学卫夫人，后改从叔父王庚学习。20岁后崇尚钟繇的正书、行书，草书效法张芝，后博采众长，自成一家，被尊为“书圣”，对后世影响极大。他的传世作品有，楷书：《乐毅论》《黄庭经》等。行书：《兰亭序》《丧乱帖》《奉桔帖》《平安帖》《二谢帖》等。草书：《十七帖》《初月帖》等。16.王献之是王羲之的第七子，从小跟父亲学习书法，而且能自成新貌，成就卓然。后人把他和他父亲并称为“二王”。他的传世作品有楷书：《洛神赋》行书：《廿九帖》《十二月帖》等。行草：《中秋帖》《鸭头丸》等。17.智永是王羲之的七世孙。为隋代僧人，俗称永禅师。擅长楷、行、草诸体。他曾居于永欣寺阁上，发誓“书不成不下此楼”，竟居楼40年，所书《真草千字文》八百余本，分送浙东诸寺，至今尚有墨迹流传世间。智永是王氏书法的嫡系传人，他既能严守家法，全盘继承王羲之的形质，又能继往开来，下传虞世南等人，开唐代楷书新风。19.欧阳询是初唐的书法家。他博通经史，其楷书称为“欧体”。他的传世作品有楷书：《九成宫醴泉铭》《化度寺碑》《虞恭公碑》等。行书：《梦奠帖》《张翰帖》等。20.虞世南是初唐的书法家。他书学智永，得二王真髓，楷书代表作品《孔子庙堂碑》，行草书《汝南公主墓志铭》。21.褚遂良是初唐的书法家。少学虞世南，后学王羲之。《雁塔圣教序》是他晚的一件作品，达到了炉火纯青、登峰造极的境界。其余还有楷书：《孟法师碑》《倪宽赞》《大字阴符经》等。行书：《枯树赋》等。22.孙过庭是唐朝草书家，有草书作品《书谱》流传于世。《书谱》论述的内容包括书法晶评、学书方法、创作技巧等。其书法深得二王笔法。23.张旭是唐朝狂草书家，以草书为，他往往醉后呼走狂啸，挥毫于壁，有“张颠”之称。传世的大草有：《肚痛帖》《帖》《古诗四帖》等。24.颜真卿是唐代杰出的书法家。其楷书、行书成就极高，是继王羲之之后又一位划时代的书家。他的楷书世称“颜体”，影响深远。颜真卿的楷书有一个逐步发展的过程，不同时期的作品风格各有特点。40岁左右的作品为早期作品，如《多宝塔碑》。60岁左右的作品为中期作品，如《大唐中兴颂》《麻姑仙坛记》。70岁左右的作品为晚期作品，如《颜勤礼碑》《颜家庙碑》。由于颜真卿的崛起，使唐楷形成了一种崭新的风貌，是书法史上继王羲之之后的又一座里程碑。他的行书代表作品有《祭侄文稿》《告伯父稿》《争座位稿》，被称为“鲁公三稿”。25.怀素是唐朝的书法家。自幼出家为僧，生性狂放。其书受颜真卿指点。怀素书法以草书著称，与张旭并称为“颠张醉素”，他是继张旭之后将狂草用笔技巧转化为具有自我特色的又一位唐朝书家。传世作品有小草：《小草千字文》《论书帖》等。大草：《自叙帖》《苦笋帖》《食鱼帖》等。26、柳公权是晚唐书法家，幼承家学，后受初唐四家及颜真卿影响，遂生新意，自成一家，以楷书名世，世称柳体。他的楷书与颜真卿有很大差别，有“颜筋柳骨”之称。(“颜筋柳骨”是对颜真卿和柳公权书法风格特征的一种评价，意思是颜真卿的书法肉丰骨少，以筋取胜，柳公权的书法骨多肉少，以骨取胜。)他的传世作品有楷书：《玄秘塔碑》《神策军碑》等。行书：《蒙诏帖》等。27.的楷书四大家指的是：欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫。28.杨凝式是五代时期的书法家。因曾任太子少师，人称“杨少师”。又因为佯狂自放，故又称为“杨疯子”。其书师法欧、颜及二王，楷法精绝，尤工行草，为晚唐书风的重要传承者。他的传世作品有楷书：《韭花帖》等。29.“宋四家”是指北宋先后出现的四位书法家，他们是蔡襄、苏轼、黄庭坚、米芾。他们的书法风格各有特色，蔡襄重法度，苏轼尚情趣，黄庭坚尚意韵，米芾重姿态。他们的书法以行书著称于世。30.苏轼是宋朝的书法家。其书法用笔点画丰富，形体丰满趋扁。黄庭坚戏称其书法“石压蛤蟆”。他的代表作品有行书：《黄州寒食诗帖》《赤壁赋》等。31.黄庭坚是宋朝的书法家。代表作品有行书：《松风阁帖》等。32、米芾是宋朝的书法家。其书法以二王为楷模，以王献之笔意为精髓，用唐人之所长。自称笔法“八面出锋”，体势多欹侧，章法疏密相间。代表作品有行书：《蜀素帖》《苕溪诗帖》《珊瑚帖》《多景楼诗册》等。33.元朝的书家有：赵孟頫、康里崾崾、杨维桢、倪瓒等。34.赵孟頫是元初重要的书法家之一。他是一位真、草、篆、隶、行各体兼善的大家。他的楷书被后人列为欧、颜、柳、赵四大楷书之一，称之为“赵体”。他的传世代表作品有小楷：《汲黯传》《道德经》《洛神赋》等。楷书：《胆巴碑》《玄妙观重修三门记》《仇锷墓碑》等。行草：《兰亭十三跋》《归去来辞卷》《赤壁赋》等。草书：《与鲜于枢尺牍》等。章草：《急就章》等。35.吴门四家是指明朝活动在苏州的文人书家祝允明、文徵明、陈淳、王宠四人，他们是吴门书派中的核心人物。36.董其昌是明代晚期书法成就卓越的一代大家。书法初学颜真卿，又改学虞世南，后转学钟繇、二王，对米芾用功勤，而自成一家。其书法对当时及后世影响深远。37.傅山是清代前期的书家，擅长行草书。他的行草真率质朴，看似狂怪放诞，实则深通古法。用笔淋漓，体势连绵。38.扬州八怪指清代中期活动于扬州地区的书画家群体，一般指的是汪士慎、金农、李方膺、李鲜、黄慎、高翔、郑燮、罗聘。39.清代擅长篆书的代表书家有邓石如、吴熙载、徐三庚、赵之谦、吴昌硕等。
